此作出于南唐，是后主李煜手下的一位宮廷畫師，從此幅作品來看，大唐盛世給后人的藝術貢獻可見一斑。在重慶手繪墻蓬勃發展，不能忘記古人的才智，孔圣人，還要問禮于聃，學樂于萇弘，學琴于師襄，何況我輩呢。此作：韓熙載夜宴圖—聽樂。顧閎中作，五代時江南人，南唐畫院待詔（宮廷畫師）。

韓熙載，南唐名臣，后主想用他為相，但又猜疑北方人。韓獲知后，在家避禍，放意杯酒，沉緬聲色。

后主李煜不放心，派畫家顧閎中夜至其家探視，而后根據記憶畫成。（就像現在的照相偷拍一樣）。

全畫分五段，此為一段“聽樂”。韓熙載聚友，靜聽教坊副使李家明的妹妹彈琴。

畫中，十個人物都突出一個“聽”字。韓熙載情緒深沉，似乎想起了什么。穿紅衣的狀元郎，不僅聽得入神，還直盯著彈琴者，適足與他年齡、身份相契合。其他十個人，有的抱手，有的側耳、有的回顧、有的垂立，聚神于琴曲中。

畫家的記憶能力、寫實技巧、筆墨功夫，畫人物的傳神，都已達到爐火純青的頂峰。關于墻繪歷史、墻繪起源，早大約在十四、五世紀初期時，伴隨著宗教的發展，出現了在墻壁上繪制了各類宗教圖案類的繪畫方式，這種方式所繪制的圖案一般都是宗教的題 材，以裝飾教堂等教會所屬的建筑，從而增加建筑和環境的嚴肅和神圣性。在古埃及，藝術家會在墻壁和柱子上雕刻各種的花紋作為裝飾，其中這些裝飾很多是記錄 居所主人的生平，以及記錄各種神話故事，為埃及初的墻繪藝術。

在中國的西藏，人們把佛祖繪制在墻上以及唐卡(一種以牛皮制作的裝飾物)上，以驅除邪惡祈求平安。在各國家各宗教中，都有在墻壁上雕刻，繪畫的記錄，這些記錄著宗教和當時生活情況的壁畫，便是現今的墻繪藝術品。

上世紀60年代，費城和賓夕法尼亞州出現涂鴉文化(graffiti)，從簡單地書寫tag和門牌等字母與數字的組合，到上世紀70年代前期開始在字型、效果等的鉆研，近40年的發展已經讓涂鴉走出墻角，成為性的藝術創作。

當涂鴉風靡，成為一種時尚的時候，這股風潮開始席卷家居領域，比較常見有手繪的家具、瓷磚、飾品、布藝?，F在墻繪開始在家居裝飾中頻頻上演?，F代生活 中，我們越來越追求優雅的姿態和高尚的品位，我們呼喚自由不羈，彰顯個性。墻繪讓我們的墻面不再拘泥于某一種整體風格，它的表現方式多種多樣。衛生間想要 卡通?廚房想要寫實?臥室想要寫意?客廳想要古風?墻繪藝術通通幫你一一實現。如今已經有更多的人接受這種藝術，實現別具一格，個性的美好家園。